「洛神赋十三行时代背景」洛神赋十三行

时间:2021-01-27 01:06:34  来源:资讯要闻

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总第一四五〇期;欢迎关注。

楷书萌芽于后汉,形成于魏。目前发现最早的楷书作品,都是以小楷呈现的。小楷的奠基人是三国时期的钟繇。《宣和书谱》曾说:“降至三国钟繇者,乃有《贺克捷 表》,备尽法度,为正书之祖。”在西晋时期,士族阶层生活优裕,经常以玩弄翰墨为乐事,加之书法理论的发展和师承关系的 逐渐被重视,晋代的小楷开始成熟,并迅速达到很高的水平。

晋代小楷的艺术成就主要以“二王”为代表。据传王羲之学书受其姨母卫夫人启蒙,后转益多师,博采众长而创出新体。其小楷代表作《乐毅论》以较完备的楷书笔法和中和流美的艺术风格被后世誉为“千古楷法之祖”。而王羲之之子王献之的小楷在师承“钟”“王”的基础上又有所创新,开创了清秀流丽的书法派系。

洛神赋十三行 洛神赋十三行时代背景

王献之,字子敬,王羲之第七子。生于晋康帝建元元年(公元343年),卒于晋孝武帝太元十一年(公元386年)。献之曾官至中书令,世称王大令。献之出生时,王羲之时年四十二,正赋闲在家,当时也正值羲之书名正盛之时。献之幼时即天资聪颖,对书法亦有浓厚的兴趣,其父自当倾力教其书法。最终,王献之凭借其超拔出众的才情和渊源深厚的家学不负众望,成就了大名,与其父羲之并称“二王”,为后世书家所顶礼膜拜。

《洛神赋》为魏文帝黄初四年(公元 223)曹植所作。该赋多方着墨,描绘洛神之美,生动传神,故王献之尤喜书《洛神赋》。相传其所书小楷《洛神赋》原有数本,自宋代以后仅残存中间十三行,现真迹已佚。世传石刻本有二:一为“碧玉版本”,一为“白玉版本”,一般以“碧玉版本”为优。传世刻本《洛神赋十三行》笔画沉着有力,用笔娟秀入骨、温润如玉,结体 天真自然,章法疏密得当,历来为后世书家之所重。

洛神赋十三行 洛神赋十三行时代背景

▲ 王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓剪裱本

01/

点画的珠圆玉润美

《中庸》曾说:“君子之道,暗然而日章......君子之道,淡而不厌,简而文,温而理。”这句话的大意是说,作为君子,应该有含蓄而温润的品性。

《洛神赋十三行》的点画小巧,圆润玲珑,运笔精到。例如:“晋”“无”,其撇点、挑点起笔圆润,出锋含蓄,而“余”字下部左右两点则珠圆玉润,明如玉滴,珊珊可爱。

其横画则多平直,如“晋”“书”等字入笔较浅,中间略微上拱,收笔轻顿且略上提圆收。“长”字上部之中的两个短横起收、粗细、角度都一样,写得柔美而圆润。

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其钩画写得也非常有味道,如“余”字的竖钩先蓄势后微顿再圆转,而后向左勾出,别有一番润泽含蓄之美。而“珮”“感”等字的戈钩写法是逆锋向上,折锋蓄势,然后陡然写下,出钩时驻笔向上折锋,神完气足。

其折笔,无论“多”“汉”字的方折,还是“论”“书”等字的圆转,都筋骨内敛、圆浑而有韧性,契合中庸的美学思想。

02/

结体的平衡自然美

平衡是美。《中庸》说:“执其两端,用其中于民”两端就是两个极端,这两个极端就是过和不及。“执其两端”,就是要在两端之间去寻找一个恰到好处的平衡点,并且对这个平衡点掌握得非常精妙,如同找到 0.618黄金分割点一样的精妙,同时,这所有的精妙之点又必须把握得自然之极。

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《洛神赋十三行》中的字字形多变,随形布势。繁则大,简则小,揖让向背分明,曲直俯仰自如。于结体中尽显疏放自然之态,于平衡稳定中又尽露流美多姿之势。

如“合”“余”“吟”结体流美,撇、捺伸展拉长,如舞女轻舒裙摆,给人以幻美的遐想。“甫”“长”“轻”等字舒放开朗,横画向左下伸展,而“汉”字的点捺、“感”字的戈钩向右下舒展,给人以舒朗又气定神闲之感。

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通观此帖,我们若将帖中的任一字放大或缩小,都不失其本来面目,其原因就是王献之娴熟地运用了结字规律,亦如其早已把0.618黄金分割率烂熟于胸,其看似随意的构体结字,均能给人以飘逸而又不失其平正自然的“中和”之美。

03/

章法的和谐统一美

中庸的核心是“中”与“和”。“和”就是相安与和谐,在一篇书法作品中,字形有长有扁,点画有伸有缩。然“古人作字,其方圆平直之法必先得于心手,合乎规矩,唯变所适,无非法者。是以或左或右、或伸或缩,无不笔笔卓立,各不相乱;字字相错,各不相妨;行行不排比,而莫不自如,全神相应”。“美是和谐”是人类在审美领域的同感。

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《洛神赋十三行》在吸收了钟繇和王羲之小楷章法特点的同时又稍作变化,即纵有行、横无列基础上的错落有致。其章法依据字形上下大小不一,参差有别;字距忽大忽小,气势连贯,上下左右顾盼有态;行与行之间,其距离亦或大或小,行间之字揖让有序,顾盼有姿。

通篇无一分桎梏束缚,亦无一丝的尘土之气,整体效果是那么的自然贴 切、和谐统一。如“感交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮,申礼防以自持”,“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”,“愿诚素之先达兮,解玉佩以要之”等句。

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字在一行之中有大有小,有长有短,左伸右展,在匀称布白中寓婀娜跌宕之姿。宛如美女插花,在全篇之中又左顾右盼,浑然一体,可谓疏可走马,潇洒自然,具有如翠珠散落玉盘般的跳宕、铿锵、和谐的音乐般的美感,充分体现了这位大书家匠心独运的布白之妙。

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清人蒋骥在他的《论章法》中将《玉版十三行》评为章法第一,成后世书 家追求的理想布局。

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